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江南丝竹与广东音乐在上海的嬗变同异概观
中文名称: 江南丝竹与广东音乐在上海的嬗变同异概观
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论文编号: 3122307收藏本论文】【我的收藏】【我要投稿
英文名称: Comparison Research for the Evolvement of Jiangnan Sizhu and Guangdong Yinyue in Shanghai
学位类型: 博士毕业论文
作者: 涉及隐私,隐去***  作者本人请参看权力声明>>
导师: 涉及隐私,隐去***
毕业学校: 涉及隐私,隐去***
专业: 音乐学
毕业年份: 涉及隐私,隐去***
关键字: 江南丝竹 广东音乐 传统乐种 近现代大都市 文化转型 嬗变同异
简介目录: 点击此处 免费索取本论文简介和目录>>
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论文摘要: 本文旨在以两大丝竹乐种在近现代大都市——上海嬗变的历史史实为依据,将其在此过程中所体现出的同异作为典型,探究城市文化对中国传统音乐向近现代化转烈的影响,以及传统音乐在现代(略)自身方式生存的深厚内涵和价值.本课题采用了资料的对比分(略)、数据统计、作品分析等研究方式和手段进行综合评论. 文章的第一、第二章阐述了江南丝竹和广东音乐的历史沿革. 第三、第四章是本文的核心部分.第三章论述了20世纪初期——1949年两大乐种在上(略).将江南丝竹和广东音乐的主要社团和代表人物、乐队的基本组合形式、登台演出、电台播音和电影配乐、唱片录制、书谱出版物等方面进行对比论述,分析了江南丝(略)社团在上海兴盛的原因,以及这两大乐种从文化市场走向文化与商业结合的过程中,所受到的城市文化的影响. 第四章主要论述了江南丝竹和广东音乐在发展过程中的相互交流与影响,并且在音乐创作、乐器的“洋为中用”、服务于都市文化娱乐生活的功能、演奏艺术的特点、同戏曲曲艺的关系五个方面对比分析了两者此间所体现出(略),笔者得出了如是结论:相比之下,江南丝竹专业化程度、商业性运行...
The article discusses how the city culture works on Chinese tradition mu(omitted)e reasons for Chinese tradition music could exist in modern city based on historical(omitted)t of Jiangnan sizhu and Guangdong Yinyue in Shanghai. The first chapter expatiates t(omitted) of Jiangnan sizhu, and the second chapter expounds the history of Guangdong Yinyue. The third an(omitted)h chapter are the core parts. The third chapter sets forth th(omitted)ent of Jiangnan sizhu and Guangdong Yinyue from early days...
目录:
前言第7-9页
第1章 江南丝竹音乐的历史沿革第9-17页
  ·丝竹音乐的历史渊源第9页
  ·江南丝竹音乐源流说第9-11页
  ·江南丝竹音乐的民信活动第11-12页
  ·江南丝竹演奏曲目及其来源第12-17页
第2章 广东音乐的历史源流第17-24页
  ·中原音乐文化的传入第17页
  ·外省戏曲音乐和江南小曲小调的传入第17-18页
  ·广东音乐的形成第18-24页
    (一) 民间器乐活动第18-20页
    (二) 特定的加花规律第20-21页
    (三) 早期创作广东音乐的代表人物第21-24页
第3章 20世纪初期-1949年两大乐种在上海的发展第24-63页
  ·江南丝竹和广东音乐的主要社团和代表人物第25-37页
    (一) 第一个江南丝竹集会在上海市区的出现第25-26页
    (二) 茶楼会奏第26页
    (三) 江南丝竹的主要社团第26-31页
    (四) 广东音乐的主要社团、代表人物第31-36页
    (五) 江南丝竹与广东音乐社团在上海兴盛的原因第36-37页
  ·江南丝竹与广东音乐乐队基本组合形式的确立第37-41页
    (一) 江南丝竹乐队的基本组合形式第37-39页
    (二) 广东音乐的乐队组合形式及乐器创制第39-41页
  ·演奏曲目的扩展与创作第41-45页
    (一) 江南丝竹的曲目扩展第41-44页
    (二) 广东音乐的乐曲创作第44-45页
  ·江南丝竹与广东音乐的传播途径第45-61页
    (一) 登台演出第45-51页
    (二) 电台播音和电影配乐第51-55页
    (三) 唱片录制第55-57页
    (四) 书谱出版物第57-61页
  ·江南丝竹与广东音乐从文化市场走向文化与商业结合第61-63页
第4章 20世纪初—1949年江南丝竹和广东音乐之间的交流与同异第63-75页
  ·江南丝竹和广东音乐社团间的相互交流与影响第63-65页
  ·江南丝竹和广东音乐在发展过程中所体现出的同异第65-75页
    (一) 音乐创作第65-66页
    (二) 乐器的“洋为中用”第66-67页
    (三) 服务于都市文化娱乐生活的功能第67-68页
    (四) 演奏艺术的特点第68-72页
    (五) 同戏曲曲艺的关系第72-75页
第5章 两大乐种1949年后的发展第75-90页
  ·50年代—60年代两大乐种的发展第75-78页
    (一) 民间江南丝竹和广东音乐的活动状况第75-76页
    (二) 江南丝竹和广东音乐在专业团体的发展第76-77页
    (三) “江南丝竹”与“广东音乐”的名称来源第77-78页
  ·文革结束后—二十世纪末两大乐种的发展第78-84页
    (一) 文革结束后—二十世纪末江南丝竹的社团活动状况第78-81页
    (二) 江南丝竹音乐的创作第81-83页
    (三) 文革结束后—二十世纪末广东音乐的发展第83-84页
  ·世纪两大乐种的生存与发展状况第84-90页
    (一) 江南丝竹社团的活动状况第84-86页
    (二) 上海市区民间江南丝竹的活动形式第86-88页
    (三) 上海市区民间广东音乐结社聚会状况第88-90页
结语第90-98页
参考文献第98-101页
附录第101-156页
  附录说明第101-103页
  ·参照乐曲第103-112页
  ·江南丝竹与广东音乐活动的部分广告、节目单第112-140页
  ·笔者参与江南丝竹活动的照片第140-143页
  ·文中出现的江南丝竹和广东音乐传统术语简释第143-144页
  ·1949年广东音乐唱片录制一览表第144-154页
  ·CD、VCD光盘介绍第154-156页
致谢第156页
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